那城,那情,那阳春—永久的《小城之春》

发布时间:2019-10-12  栏目:娱乐新闻  评论:0 Comments

早就下了费穆的《小城之春》,后天好不轻便鼓起了勇气来看一看,而不是存在Computer里举办某种程度上的财富浪费。

暗涌

费穆是有经历而善感知的,黑白斑驳的老版有着随笔般的结商谈散文化的特质,而裹挟着静美情欲的玉纹、急切的志忱、温良的礼言以至青涩而充裕活力的四嫂在急管繁弦的淋漓时光里成为了刻在钩沉录、旧胶卷、故纸堆里的敦默寡言群体形像。梦幻空华,五十四年——当胡子拉碴的田壮壮先生重拍《小城之春》的时候,差别人讲的一模一样故事已从艳冶凋零、沉缓阴谲的黑舞曲转调重编为一支缱绻精致而颓丧华丽的后摇曲。
  
“谨以此片献给中夏族民共和国影视的先驱者们”——田壮壮同志在新版片头如是说,除去第五代制片人对先辈的交接、景仰之意,不消说是为着避“挑衅”之嫌:究竟他翻拍的是“百年最佳的电影”。而田是有和煦主见的,新版虽已不复有一劳永逸、潮湿的暗意而变得更相符今世人的审美情趣,但也不可制止地失去了某些措施魄力。
  
  
  
“兀然无事做,春来草自青。”——何其相似的断垣坏墙,春的赶来没有提醒城头的枯树就像只暗暗表示着大家的春心荡漾。新旧两版最大的异样是在表达情势上,包蕴叙事角度以至镜头语言。
  
旧版起初,平拍,长镜,缓慢地跟摇,玉纹挎着菜篮子、晃着动人的腰杆揣着千愁万绪蹀躞在荒山野岭城郭。而新版,仰拍,草草地给了玉纹一个镜头便切到戴家没落的门庭和强大的花树,再转手,章志忱就早就下了高铁。作者在看新版《小城之春》时,第4个认为正是志忱出来得太早,铺垫的阙如使观众对新版的韵律产生不适,相形费版的收放自如田版的镜头管理确定过于刚强。老版《小城之春》像一件雅观的艺术品:比方,玉纹第二回夜访一共用了十一个镜头,从对玉纹的脚的俯拍、上摇开首,到玉纹的第壹次离去,能开采镜头之间是并行对称的。人物的站位,镜头的时间长度……那一个都是对称的,反映了炎黄价值观的建筑美,是对影片这种舶来品的中标本土壤化学。不过,“一天只拍一多个镜头”的认真做法并不是一无所能,比较具备律诗韵味的费版,田壮壮同志的镜头语言则像参差的尺寸句,丰硕秾丽而擅长捕捉,最终结合一阕惶惶不安的婉约词。
  
老版最大的性状正是画外音,即玉纹的独白。在走弱的壹玖伍零,无名小城春意盎但是人心如故春寒料峭,玉纹化身为先知像口述一本回想录平日面无表情地不断道来,声音同荧屏上闪光的光点一样虚幻。这里第一位称的自白实际上变成一种超现实的全知视角,给整部片子蒙上了一层凄楚而暧昧的灰雾。新版扬弃了老版的这种手法,在惨悴的灯的亮光下,在留意的布景前,田壮壮导演的影片眼睛推拉慢摇、隔窗偷窥,计划用繁体的镜头和其余剧中人物的分摊试图讲精晓这几个趣事。田壮壮发行人在《南方周日》上这么解释:“画外音给人的痛感相当的近,可能是三个比较主观的气象。我感到,已透过了五十年了,作者愿意以此间距远一些,以后的人去看,应有二个欣赏间隔的比不上。小编也许希望远远地看这事,应该是更客观一些了。因为作者感觉重拍的章程不相同了,陈诉的心怀也分歧了,和非常时期的相距也不等同了,恐怕是为了统一啊。”由此在田壮壮同志这里,大家对周玉纹是一贯不怜悯甚而是无所知的,我们唯有测度他是心绪烦闷,她是欲求不满,她是静水流深……或即其余,不一而足。能够那样说:旧版《小城之春》是中华夏族民共和国影史上思想写实主义的发端;而新版只可以算一部狼狈的传说片,而作为一部趣事片,田壮壮同志的这部重拍小说仍匮乏一定的广度和纵深。
  
无论广袤的历史照旧湍急的影史,五十年就好像都不是二个极大的心胸单位。田壮壮也算敢于扛鼎的武士,其举不是有意的狎戏而更加多查究的表示,其间也多有创新的段子和田导独特的品格。
  
  
布景、灯的亮光、器械、配乐、人物营造诸种也属广义上的表达方式。
  
新版中,阿城市更换得了剧本,做得了木匠,蕴涵李屏宾的拍照和叶锦添的图画,在光影流转、空间风谲云诡中揭示人心的远近明暗。几树辛夷,旧时大户的小院,精致旗袍显出玲珑身形,花格木窗,洋蜡……是张煐的白木香屑、琉璃瓦,或是Anne宝物的蓝天白日乃至淡淡烟圈——“寂寞空庭春欲晚”,那是一部特意追求失落的影视。五十四年的集结未必有了累累的资产,只是技艺上的进化和新时代文化思潮的撞击却拉长出一种希望消受颓靡的心气,整部电影借由视觉糖果蔓延出一种无端的愁绪和落花般衰颓的心情,填补了小资们和有闲阶级的审美渴望。
  
恐怕老版的《小城之春》未有那么“雅观”:黑白片的灵魂,城郭颓圮,院中单调,尽管女郎花热烈也在四散的砖块中展现妖异而无情。家,真的是没落,同戴礼言衰弱的身体同样。连年的战事使得旧版的背景真实得发出一种阴黢黢的味道。尽管囿于本事层面包车型大巴原故,但老版依旧尽力地造出小城之“春”:当玉纹喃喃说到“家,在三个小巷里……”的时候,画面中出现了纵面拍录的小乔——小乔前边是灿然狂放的桃花,前面则是萦纡蜿蜒的小巷。老版通过古典式的“本末倒置”手法直接地描摹出贰个温软的桃花源。
  
配乐上,老版的背景音乐基本上取自古典戏曲,韵味旷远而含义颇丰。越发是种种人的出场,配同一首乐曲但用分裂的旋律与音调:礼言的登台,音乐沉闷喑哑;小妹的上台音乐则丰裕节奏感,清新活泼……一贯认为好的配乐能是电影如虎得翼,不但携带着影片的点子,也感染着观影者的心思。较之老版古旧平缓的民乐,田壮壮制片人的情调是钢琴加胡琴,是中国风,是洋歌,是脱胎于南美洲古典和中式怀旧的产物,新旧版在配乐上各有特点,方驾齐驱。
  
不免想批评一下新版的人选构建:吴军饰演的戴礼言面色红润,筋骨雄强,完全不疑似有顽固的疾病顽症的人,况兼从独白中精晓他现已还足以在吊环上做倒立动作……在田版里,礼言是小心而亏弱的,他扶树啜泣;而在老版里,礼言是古板而温良的,他静默无言。在老版里,费穆要求歌手们学习戏曲,用戏曲化的细致动作表明内心感受——肉体动掸、吐字发音,都用到了京韵的表演和念白,以致各样人的出台都遵照着北昆表演者出台亮相的安安分分。新版所用明星多为舞剧歌手出身,诗剧与影视是例外的法子情势,由此小编以为新版的饰演者演出越发刚毅(就算平日以为老片子的表演者演技要夸张些,而新旧版的《小城之春》是对这一惯例的悖反)。费穆的蒙太奇不疾不徐,晃晃悠悠、一叠一掩地开展,恰似旧戏文里的咿咿呀呀——浅笑低吟间人情生灭,不珍视彩而尽得玛瑙红,相形之下,新版略显夸张的演出、生涩的独白则难望旧版项背。
  
值得一说的是,《小城之春》是一部唯有五名角色的摄像。古时候的人推崇“意境”之说,老版中,小城是截然密封、密不透风的,这种虚托性的背景处理不独有做到了写意传神,甚而带有今世性的象征;并且经过一种被简化、被提纯的人员关系显得了一种相比纯粹的只怕性,提供了朦胧的象征意义和成千上万的遐想空间。而新版无疑打破了小城与民众的不知凡几,为这种浓重的隐喻做出了支离破碎的解构:有灰褐的原野,有市肆,铁轨延向远方,学生翩然起舞……田壮壮同志那样的管理真的好吧?新版要比老版多出半个小时——这种戴家院子之外的情况延伸、重要角色与次重要剧中人物色的互动,以为就疑似在《十二怒汉》里插入闪回镜头照旧纪实片里引进外星人的定义同样令人蹙眉不解。好比两人春游时却用灰暗的影调,黛品蓝天空下的虚弱歌声令人惊惶;而周玉纹在城池上的瞭望则变得那么装模做样、自寻烦扰;再有章志忱教学生跳舞的桥段,是为着显得章的任何吸重力,照旧渲染其与四嫂的心理呢?再有,一身西装的章志忱为了玉纹三两下爬上树去取她挂在枝头上的手绢,那样特意地雕琢旧爱,是或不是展现粗浅而做作?这种纷乱的再造与陈旧的说话于增添影片的含金量并无益处。重拍诚然是为难之举,既无法轻松复制,更不可能完全违背,但新版给笔者的觉获得如故是有求必应有余而用心不足。
  
  
  
说罢说明格局,更觉有不可或缺研商一下两版小城之春主旨内容依旧说是动机立意上的差距。
  
1946,这样三个不一样经常的时期背景牵扯了过多的家国意味,抗日战争甫胜,南方小城,四方相望,孰无深意?由此历来评家与观者爱以杜子美《春望》作电影的评释——“国破山河在,城春草木深”,小编无心以民族主义的见解解读《小城之春》,以笔者之见,电影轶事大致而图谋分明。国破是科学,小城春临而草木幽深,时期烙印是躯壳而灵魂仍如火里红莲般对人类的定势命题举办不懈的试读与斟酌。
  
“蓝天白云星星的亮光虫鸣还可能有真理多余/别当真别乱问别乱猜/小编一直不答案。”三千年风浪激荡,大家揣着分歧的迷信或许尚未信仰走进新世纪,学习新的游玩带上新的面具遵循新的规矩。田壮壮发行人眼神狡黠而经验坎坷,《蓝风筝》的被禁早就让她心痒难耐,他说:“3000年,人人都觉着应该是优质达成的时候了,所以在这里个时候大家把表面文章都做得很雅观,可是心都挺沉的,有一种没来由的惊惶。”惊惧未已,迎难而上,蛰伏多年的田壮壮制片人以更干净的一种方式向费穆致敬,重拍了《小城之春》。
  
费穆的片子有三个卓绝的长镜头:大姐为志忱唱歌,志忱的视力却流连着玉纹,玉纹则伺候着礼言吃药而不管不顾志忱灼人的眼神,工巧的礼言则留意吃药。
  
田壮壮先生踌躇满志地翻拍了《小城之春》却不能够配置一样的镜头,他是如此做的:在四妹的生辰晚宴,志忱和玉纹带着撩人暧昧的划拳使不再鲁钝而特别警惕的礼言走了出去抱树痛哭。而志忱更是激动地当着表姐的面给玉纹唱歌,还将玉纹抱了四起……
  
老版隐忍而新版激情。五十年,两部影片的距离中可望见国人思想之变迁。但本人是纤维同意说费穆“发乎情止于礼”的守旧解读的。确实,当玉纹下定狠心走进房间并兀自关掉灯站在志忱眼前的时候,浓稠的青白里早已浸润了腥热的裸体的人事。当玉纹一改以后的烦心孱弱形象而赫然击破玻璃的时候,那出其不意的眨眼之间间同《一条安达鲁狗》割眼球的镜头同样一语中的。萨特讲,人有相对的自便但必需为那自由负担。玉纹被这种对随便的渴望据有制服了,膨胀的情欲同“止于礼”的守旧思维深透反目,其歇斯底里的品位就是隐晦版的《感官世界》也不为过。
  
新版的吃水与表现力则比不上老版,黄片与方式电影有一线之隔,即便电影里的风流成分可是是深深庭院里的一声猛然裂帛,但为了偷情而偷情的音容笑貌并不足以作为一种成功的抒情格局。在田壮壮先生的《小城之春》里,玉纹最终连送志忱都不曾送,她低眉垂眼,顾自做着刺绣,窗外是矮檐细瓦,影片最终在蓝天衰墙的空镜中得了。
  
老版的后果是开放的,给出曙光而没给出答案。当礼言拄着拐杖慢慢上坡和玉纹站在一同的时候,我不领会玉纹伸出双臂究竟在指引什么,横在几人里面包车型客车是天堑地坼,那么些家庭早就是摔破的罐子了,旧日生活供不应求。“作者想他不是肺痨,是神经病”,那句对白充斥着一种无意的恶毒;“作者想她死”——玉纹是够善良而隐忍的,而人却不能够欺瞒自身的无心:玉纹既然既已歇斯底里了贰遍,难道就不会继续臣服于强盛的“自由”么?这种后果实在是乍暖还寒,既是对封建观念不着一字的冷语冰人也是对人性的递进拷问——天平的一方面是既为人妇便尽己责的观念道德心,另四头则是轻巧被贴上逆耳标签的追求婚情与甜蜜的任务——费穆把那一个不方便的取舍交给了观众。
  
旧版的后果是查封的。在新版里,礼言是绝非病的,乃至已然是个健康的男生,只是因为门庭的没落而忧心成疾。而新版的玉纹小巧无味,完全看不到裹在他旗袍里的景气的人事,灵与肉的挣扎显得轻飘无力,与志忱的偷情顶三只可以充任是一出爱情游戏。除了这一个之外,监制还要让年方二八、单纯可爱得就好像一颗青杏的三妹直面残酷的心境纠结。田壮壮先生自己的章程气质是同《小城之春》不投缘的,他对玉纹诸人浮光掠影而浑然将礼言置于爱抚之下,女子的痛心之痛在荣耀门庭的主要职分下必得忍辱求全。
  
只得说同样的旧事通过五十年已经由一部含义Infiniti的显示屏杰出嬗变为具有尘间美学的伦理闹剧。费穆对人性充满了尊崇与伤心,呈报的是期待与张望,而田壮壮监制只是换了八个视点汇报了两个先生获得协理的旧事。
  
  
  
事到这几天六十年,默然的群体形像在黑白画面上“放射出令人目眩心惊的光芒”,那部卓绝之作以惊人的法子自觉、超前的叙事方式改为中华影片的代表小说,是一座难以越过的点子巅峰。田壮壮出品人的重拍可能是有话要说,且不论说得什么,大家照样应该多谢田壮壮出品人做出的竭力,让中华电影有了反思的习于旧贯和进步的引力。

       标题就有一股浓浓的怀旧气氛,想象里的它就该是黑白画面,慢吞吞的点子,舒缓的配乐。原本猛然脑子里想到的主题材料是《开往春日的客车》,“大巴”好像远远不足切合加之是别的一部片名,就罢了。作者很轻松想到别的的有关小城的作品,比方《城南史迹》,《小城轶事》大概张悄吟的《小城7月》,王安忆(wáng ān yì )的《小城之恋》。都以八个小范围的小传说,看似平凡,实则言犹在耳。

40年间的名片,黑白的颜色,有个别造作的声响和显眼的舞台感,不过很欢悦。

 

        Eileen Chang说过:“从布帛菽粟,肥皂,水与太阳中寻求实际的人生。”故事就在女主人公早起买菜的画面里展开了。影片独白运用的熨帖,就就像玉纹在高大时段回想过去,一切就像涓涓细流,缓缓而来,她的内心世界和胆识,就一块儿铺张开了。和镜头相宽容,使观念展现得更小巧,刚毅的观念挣扎越来越有冲击力。对白有一点干涩怀想,并非晴朗明快,那就奠定了整部片子的基调。再是镜头:墙头的萧疏,断壁残垣,刚睡醒的春季照例是委靡不振的真容。没有欢声笑语的出生地,就连家,也是旧式院子老式家具,一股陈旧的味道。场景画面安排切合了一切基调,也顺应了1949年的社会景况,百废待兴的深意。还大概有音乐:小姨子的未成年的喉腔和歌声和玉纹礼言之间产生了明显相比较,她唱“可爱的一朵徘徊花,赛过Maria”时音乐就改成欢愉的了,其他的切近就只好听到墙头的局势和礼言的高烧声。

院子里接连沉闷的,女主人公的独白接连贯穿始终。收缩的家族,只剩余了末了的戴家少爷礼言和16周岁的姑娘戴秀,还应该有三个忠于的公仆老黄。还恐怕有礼言的爱妻,也便是后来不胜男士的爱人—女配角玉纹。萧规曹随唯有那五个人油可是生在画面之中,塑造出一种密闭的大循环的意象,但是不会以为空洞。有一张网把大家连在了协同,哪个人都绕不开何人。玉纹还也可能有礼言之间的貌合神离伤心纠缠,玉纹对郎君礼言的某种麻木以至义务,礼言对玉纹的负疚对生存的无望,还应该有三姐戴秀对生活的友爱,对来客章志忱的仰慕,章志忱和三妹也是前爱人玉纹之间已经的和当今的意马心猿情愫,在十年过后复活的思潮,可是又不可能绕开朋友也正是男士的留存。每一个人都在调节本人的私欲,都期望某种解脱,都体会着温馨的伤痛,越发是在出演的时候给影片带来欢欣气氛的拾伍岁二妹在最终也体会到了心绪的伤疤。
这么些纠纷在多人物之间的头晕目眩情绪在水面荡舟的时候便显得无比分明,最为有深意。

《小城之春》Spring in a Small Town 年代:1947年 / 编剧:费穆 /
主演:韦伟、李纬、石羽、张鸿眉

        从内容主题素材上看:玉纹嫁给礼言8年,老式的中中原人民共和国式包办婚姻。他们好像也尚未爱情可言,七年来都是苦恼烦懑,礼言患肺病三年,几人分居两八年,日往月来特性更加的坏,他们中间的交换也越来越少。那样的婚姻放在明日,不是另辟蹊径重新最初,正是花钱购买发卖小三和相爱的人。何人也吃不消,然而他们未尝说破,玉纹还是一早起来买菜拿药绣花服侍丈夫,礼言如故脑瓜疼停歇发性格。毫无生气的教条重复尤其让顿然拜见的章志忱附上了数不胜数意义。就连三姐也爱不忍释上了他,像救命稻草同样忽然闻到了特种的味道和性命,生活蓦地满眼阳光。更巧的是,章志忱是玉纹曾经的爱侣。剧情正是要那么陡然美妙,技术引发听众的眼珠。若说玉纹对礼言只是由于责任,那对与章志忱则是暧昧相思嫉妒和欢乐,礼言不是白痴何人都看得出来玉纹的更换。四姐16虚岁出生之日那一晚,她还喝醉,可知郁闷缺憾之深,内心的苦楚无处排除和消除。而礼言在吃安眠药图谋轻生成全他们又被救活后,玉纹逐步开掘到他和他里头的某种心理,也做出了增选,而章志忱则是偏离。那样的主题素材,中夏族民共和国人含蓄的爱和发布,封建礼教上面包车型大巴伦理道德理念,婚姻敏感话题的留神描绘,在十三分时代曾被打入冷宫,后来也终被赏识跻身于各大优良电影榜单,无疑是千载难逢和贵重的。

城是小小的,春日啊,也是短间距赛跑的。但那毕竟依然青春。

《看摄像》的一句话评价:中华夏族民共和国式的痴情,含蓄,沉静。

        从主旨上看:田壮壮同志版的《小城之春》里面有八个画面,章志忱为救礼言拍她的后背让她把服药的药吐出来。玉纹哭咽着说了一句,轻点。她心痛他,她不想让她死。蓦地而来的事故可能让他意识到了和谐的激情,悠久的相处和陪伴,不是说“除非她死”就会一挥而就难题远走高飞,而是坚韧不拔般一丝一毫早已住进了心灵。所以他平素不走,作者想开《木桥遗梦》,一部婚外恋和探究中年人刺激心绪的影视,类似的内容,1993年热播,更让自个儿以为《小城之春》在时刻上的功成名就。里面包车型大巴Francis卡,也是三个心灵丰富的青娥,爱上了浪迹天涯的油画师罗Bert•金凯,在共同四日。他们也想过私奔,一齐过想要的生活,但是家庭和任务让Francis卡选拔了预留。她末了在遗书里说道:小编把活的生命给了自己的家园,小编把剩下的遗骸给罗Bert•金凯。或然从另外五个角度来看,所谓的初恋就算难忘,不过人的一生之中总能遭逢别的一人你想要与他携手到老的人,玉纹原本死去的心重新赢得了复明和自由,她也会好好地实在的去爱礼言。还应该有哪些比被口水舆论淹死一辈子惶惶不安度过更不好的事呢?和礼言的挑选或者就是丢人安稳,岁月静好。

差了一点各类人都涉及了生活的烦恼还应该有在庭院里生活的自制,更加是影视中的男主人公礼言,他再而三习贯于躲在三个公众找不到她的地点,天性越来越奇异,会把爱人买回来的药仍在地上,然后又愧疚地道歉。
“住在八个小城里面,每日过着尚未调换的光阴,晚上买完了菜,总喜欢到关厢上走一趟,那在本身一度成了习贯。人在城头上走着,就恍如离开了这么些世界,眼睛里不见到什么,心里也不想着什么,要不是手里拿着菜篮子,跟自家先生患有吃的药,大概就全日不回家。”
那是玉纹在刚进场的时候的独白,这个时候她就是一脸的沉静和调节力,仿佛还应该有一点根本和莫名的心仪。日子是未有调换的,那也就像未有啥样指望,波澜不惊的光景简直会令人疯狂。为啥一喜欢在城头走动呢?瞅着城外的光景,总会以为世界不是那么小了,情感也能够微微减轻一下啊?那点魏家的可爱乐观的小姐戴秀对着他的章志忱章表弟也是说过的。“菜篮子”便是现实性的代表,所以玉纹毕竟是不可能间接呆在城池之上欣赏外围的景观的,臂上挎着的篮筐提示的就是他的主妇的地位,至于拎在另三头手中的国药,也意味着她的职务。那些都是他超脱不了的。

       制片人刘镇伟(Liu Zhenwei)曾经嫌《花样年华》里的周慕云太“神经”,既然喜欢苏丽珍就平素跟人家说嘛,何必对着三个树洞诉衷肠呢。其实大家都清楚,中夏族民共和国人比较爱情都是迷信间距发生美,即使有情义也都以“羞答答的玫瑰静悄悄的开”,况兼一如既往的包办婚姻也使得中华人民共和国人在非常短一段时间里不敢自由恋爱,像《作者的爹爹老母》里面那样的痴情皆以属于不拘一格的。所以,“欲说还休”成了中华守旧式爱情的珍视方式。可屡屡这种爱情的后果都以天知地知,你知小编知,最终照旧无法在协同。

        从人物创设上来看:玉纹这么多个价值观的女人,她称职称职毫无怨言,有着深厚的道德品行,对于四姐也获取了歌唱:“嫂嫂对笔者可好了。”有过追求协调的爱情纵然被阿娘不依,对于章志忱也是发乎情止乎礼。制片人费穆在画面上给了他过多特写,比方她的眼睛流转,在看章志忱时的神情,她绣花时听到“章先生”时的奇异和随之的恬静,还应该有她一位在墙头上站稳和慢走的情景等等,无疑这对于表现人物情绪和创设形象是必要的。再来看她的选项,申明了他的觉醒和清醒,是新时期女子的打破和平消除脱,在这里,从女子主义那方面来说,也是他争取过定价权,想要追寻幸福生活的历程。在看田壮壮先生版时,笔者很自然地把礼言和章志忱四人做了一番比较。从衣着上来看,很鲜明呈现的四个人的人性,礼言一身长褂,小湖羊胡戴老花镜不常拿本书双手放置后背,简直有一些迂腐颓废的味道,加上他的脑瓜疼和平日卧床,病恹恹的没精神,还只怕有他说话的语调,慢悠悠好像有股怨气在其间,是战后错失家产忧心悄悄的卓著。再看章志忱,一身西装,清爽利落,有着医务职员的留神和耐心,在香港(Hong Kong)做事知识面广自然带着一股区别的气息,他会跳舞还教小姨子和同班一齐跳,风趣有趣口气阳光开朗会想到去游玩会大声唱歌,自然令人雅观。

冷,那是新兴礼言对他的一种评价,她一贯不怎么抱怨未有啥吵闹和不满,尽着团结身为人妻的权力和义务,她躲在表嫂的房屋里绣花,始终一声不吭,用礼言的话正是“过着凄凉的光景”,笔者想所谓“凄凉”,是有囊括生理和心情的再度凄凉,由于礼言的肺病以至她愈加离奇的脾性,夫妻多少人早已分手睡了,他们成婚十年,不过从未孩子。
如此那般的生存,哪一天是一个头?
如此那般的自制,要怎么过下去?

迟来的春季

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